《意象思维与科技印迹》          孟仲季

“步入中年/猛然惊觉/白发是一个/日渐嚣张的符号”，解剖之余，“才惊觉/自己竟是一具无泪的干尸”，从外索逆转为内省，自审而发现，居然如是：干尸无泪，真令人不忍逼视。

诸行无常，诸法无我，身为佛陀弟子的诗人了然于心，没有大志，也没有野心，只想成为“擦亮夜空的一支火柴”，先“肯定自己/然后抛弃自己”，“以自己的作品/抗拒时间的风蚀”，艺术家莫不以作品证实一己的存在，古今中外，罕有例外者也。“像超导体/让电流通过/不改变自己”，这是诗人的理念执著，“也许/当他抛弃了这身皮囊/他才领悟/在红外线之外/在紫外线之外/有不同的波长”，这是诗人向往的《境界》，不妨视之为“形上超越”。

当代素负盛名的80高龄名指挥马泽尔（Lorin Maazel） 本为音乐神童，不到十岁即登坛指挥美国名交响乐团，在前辈指挥提携奖掖下异军突起，头角峥嵘，于是声望日隆，此后驰骋乐坛，凡数十年，誉者谤者不一，某电视访员问道他的看法如何，马老答曰毕生以指挥为志业，宜在“自负与自责之间求一平衡”，此公的安身立命，不足为外人道也。我国现代诗人崛起于上世纪60年代，不见容于当道的写实主义主流，被斥詈为毒草逆流，实乃庸俗的马列主义文学观所使然，以其狭隘偏颇，道不同不相为谋，现代诗人遂另辟蹊径，默默耕耘，后继者经之耘之，果实累累，附庸终于蔚为大国。由于种种原因，早期诗人搁笔停笔者颇不乏人，坚持不懈者毕竟有限，南子即为现成的例子，矢志不移，顽拗如固，有为者当亦如是。

经过几代人的努力实践，现代诗“别子为宗”（套用新儒家的术语）的文学身分地位，显然稳定巩固，这是可喜的事实。现代诗遍地开花，若说是现代诗人的“业绩，童”，恐不为过，笔者的文学遗产说，经已兑现了：

“我坚信，现代诗并不如时人所言是马华文学的‘毒草’或‘逆流’，在可预言的将来，势必汇成一股洪流，一切加诸于其上的抨击与诋毁将在历史的见证下隐没，当我们的子孙读到这一份判词时，恐已变成遗嘱要把现代诗当作遗产来承受。”（1969）

2010.09.19   

（全文完）